Kiadó:
Art Gates Records

Honlapok:
www.dyecrest.fi
facebook.com/dyecrestband

A hölgyek szerepe a metalban viszonylag marginális – ennek okait hagyjuk meg a szociológiát kutató doktoranduszoknak, úgyhogy olvasóink tudományos igényű olvasói most kapva kaphatnak az alkalmon – és most ne kezdjétek el sorolni a szimfonikus power, dark, gothic és egyéb stílusok női énekeseit, mert többségükről úgysem halottam, aminek egyszerű a magyarázata: nem igazán szeretem az egyenszopránba bújtatott kislányos hangokat, még akkor sem, ha tulajdonosaik két zeneakadémiai mennyiségű képzettséggel rendelkeznek, és akkor most lehet szexista vagy egyéb más kirekesztő formulákkal illetni, én azonban inkább ízlésbeli aspektus oldaláról közelítem meg a dolgot (ami persze szakmaiatlan), de a tény az tény. Ettől függetlenül azért van egy-két olyan képviselője a szebbik nemnek, akik képesek voltak levenni a lábamról, ám ők általában a súlyosabb, groove-osabb oldalát képviselik a metalnak, és hát a hangjuk sem illene a Katica óvodáscsoport angyali kórusába (a hörgős éneket – jóllehet tudom, hogy technikailag szintén magas fokú képzettséget igényel –, akkor sem tudom csodálni, ha Leila, a veszprémi állatkert nőstény oroszlánja is a ketrece sarkába húzódna szégyenében, ha versenyre kellene kelnie az említett hölgyekből kiszakadó hangorkán hallatán.)

Tulajdonképpen ezért is fogadtam kétkedve Tartuffe kolléga ajánlását, és csak azért nem mondtam kapásból nemet, mert szerkesztőtársam "ez még nekem is tetszik" megjegyzéssel kért fel a lemez recenziójának megírására, így, mivel tudom, hogy a fentiekben taglalt stílusokhoz való viszonyulásunkban közös platformon vagyunk, úgy gondoltam, teszek egy próbát – és milyen jól is jártam!

A finn brigád mintegy húsz éve létezik, de ennyi idő alatt pusztán öt albumra és jó pár single-re futotta – valószínű, hogy a tagok másból élnek, a zenélést pedig amolyan hobbiként űzik –, ahhoz képest viszont profi minőségben, de hát jól tudjuk, hogy északon a metalból még a bohócok sem űznek tréfát; jellemző, hogy a Hevisaurus gyermekeknek szóló projekt veretes fémzenében utazik és most próbáljuk meg elképzelni, ahogy hazánkban valamelyik anyuka a "Most hallgassunk egy kis zenét, drágám!" felkiáltással riffek és elektromos gitárszólók özönét zúdítja a meglepett négy éves gyermekére, aki ráadásul még élvezi is azt. (A dolog pedig működhet, hiszen jómagam is kipróbáltam kisfiamon, aki olyan nyitottsággal fogadta annak idején a persze válogatottan megszólaló zenei anyagot, amilyenre csak egy gyermek képes – ebből is látszik, hogy Rousseau "az ember eredendően jó" megállapítása mennyire is igaz 😊.)

De akkor lássuk, milyen egyveleggel lepett meg az együttes – mert majdnem kiesett a kezemből az mp3 lejátszó, mikor feldübörgött a nyitó "Unraved Me" staccato dobdübörgése, ami alatt úgy úsznak el a groove-os riffek, mint a leköszönő miniszterek kezéből a forintok milliárdjai – még szerencse, hogy előbbit az is élvezni tudja, aki esetleg a bőrén fogja tapasztalni a pazarlás gazdasági hatásait. Ettől függetlenül mégsem mondanám, hogy a csapat zenéje sziklaszilárd power, mivel a dallamok rendelkeznek a szimfonikus színtérre jellemző befogadhatósággal, jóllehet az instrumentális szekció körítése egyértelműen a súlyosabb stílusok irányába tolja el az albumot. Hallgasd csak meg a "Bite The Bullet" dallamorgiájára rátelepedő gitárütemeket, amelyek a "hintába ültetés” után még a doom kriptaszagú világából is kölcsönöznek néhány fájintos megoldást – mi ez, ha nem az ambivalencia pozitív érzésekké történő formálása (az ellentmondás általában ugye feszültséget szül, ám jelen esetben az integráltság olyan fokát valósítja meg, ami a kényelmetlenségből az élvezet irányába tolja a zenei hatást.)

Az album csúcspontja a nyolc percen is túl nyúló "The Whieight Of Trigger", ami a maga fenséges, kissé megcsavart, elszállós dallamtémájával és instrumentális megoldásaival úgy tudja magába szippantani a hallgatót, ahogy arra csak egy fekete lyuk lenne képes, ráadásul a zenészek  ügyesen játszanak a tempóval is, hol bensőséges nyugalmat, hol szinte heroikus izgalmat közvetítve, és csalafinta módon még egy csipetnyi "lucassenes" billentyűtémával is meg tudják bolondítani a többféle megközelítés ellenére sem széteső dalmonstrumot.

A hangzásra sem lehet panasz és ha mégis valami negatívumot kellene felróni – csakis az objektivitás jegyében – akkor az egyébként pofás gitárszólók relatív rövidségét, és az énekes tucat-hangszínét emelném ki, amik létük ellenére sem tudják elrontani az év egyik meglepetésként felbukkant lemez szórakoztató, mégsem sekélyes jellegét és színvonalát. S hogy mi ebből a tanulság? Hallgassunk továbbra is a blogtársaink véleményére!

Garael

Kiadó:
Frontiers

Honlapok:
www.seventhcrystal.com
facebook.com/seventhcrystalband

Az úgy történt, hogy még anno betáraztam magamnak egy ígéretesnek tűnő Frontiers kiadványt, aztán annak rendje-módja szerint ráfelejtettem. Évekig lapult egy pendrive-on, amíg valamilyen okból elő nem került az adathordozó, és föl nem fedeztem rajta a Seventh Crystal 2024-es megjelenését. Nem mintha nem lenne más dolgom, de úgy gondoltam, két év távlatából is adnom kell neki egy esélyt, ha már annak idején vettem a fáradságot, hogy a kocsimba szánt flash drive-ra elmentsem az anyagot.

Meglepődtem, hogy milyen nagy kedvvel hallgattam végig többször is a svéd dallamos metál csapat albumát. A 2019-ben alakult formációnak ez a harmadik nagylemeze, és hallatszik is, hogy már nem tapasztalatlan kezdők. Ez egy rendkívül profi, kétgitáros fölállással zurásított modern metál anyag, amelyben egyszerre fedezhető föl a '80-as, '90-es évek hajbandáinak laza dallamossága, a 2000-es évek modern metáljának furfangos riffmunkája és a skandináv, már-már popos dallamérzékenység. A gitárszólóktól ugyan nem vagyok elájulva, de Kristian Fyhr éneke simán csúcskategória.

Ha valamiféle összehasonlítással kellene előállnom, alighanem a ma már csak elvileg létező Blessed By The Broken Heartot hoznám föl példaként, akiknek "Feel The Power" című albuma az ún. amerikai glamcore dallamosabb vonalát képviselte - nem középiskolás fokon. Talán nem túlzás fölemlegetni a Black Veil Brides-ot sem, ami meg - hogy Kotta kolléga találó hasonlatát idézzem - olyan, mintha a Mötley Crüe és az Avanged Sevenfold keveréke lenne. A Seventh Crystal ezeknél határozottan európaibb, de az irányvonal nagyjából azonos.

A Frontiers által támogatott banda szerintem hamarosan új lemezzel fog jelentkezni. Ezek után alig várom, hogy kiértékelhessem. Simán benne van, hogy nagyon ütős kis cucc lesz, mert bennük van az "X-faktor", sokkal inkább, mint bárkiben, akit az azonos című műsorban propagáltak a kereskedelmi televíziózás pöcegödrében tehetségkutatás, illetve -gondozás címszó alatt.

Tartuffe

Kiadó:
Wells Music

Honlapok:
www.teramaze.com.au
facebook.com/teramaze
teramaze.bandcamp.com

Ezt nem igazán tudom hova tenni. Amit ezek az ausztrálok művelnek, az nehezen magyarázható tudományosan… Tudom, hogy erről már többször ejtettem szót korábban, de nem győzök rácsodálkozni arra a tempóra, amit Dean Wells, a Teramaze atyja diktál – magának és társainak. Egy év sem telt el a tavalyi album óta, s itt van megint 62 percnyi vadonat új muzsika! Ráadásul nem szimpla blues sztenderdek földolgozásáról van szó, hanem saját szerzeményekről és mindez progresszív rock/metal stílusban – ami azért a szokásosnál egy kicsit több molyolást, szöszmötölést igényel…

Bár a "The Silent Architect" nem a hagyományos értelemben vett konceptalbum, a dalokat összeköti egy biblikusan ihletett, de a modern világhoz igazított téma ősszüleinkről, Ádámról és Éváról, valamint arról, hogy az ősbűn elkövetésével miként veszítették el eredeti ártatlanságukat és a paradicsomi állapotukat az egész emberiség tartós kárára és őszinte bánatára. A téma szerintem teljesen vállalható, sőt nekem kifejezetten szimpatikus. Viszont a valódi kérdés az volt, hogy az utóbbi időben zeneileg egy kicsit populárisabb, fősodratú irányban áramvonalasított csapat képes-e valami izgalmat csempészni az egyre sablonosabb formulába.

Sajnos a túlproducerelt hangkép, a dobok műanyag hangzása és a szintik üres csilingelése továbbra sem ínyemre való, de a dalok – csakúgy, mint az előző lemez esetében - összességében javuló tendenciát mutatnak. Most gitárszólók tekintetében sem lehet panasz, de azért egy zsigeribb, karcosabb sound (úgy a riffekben, mint a billentyűalapoknál) sokat javítana a hangképen. Ez igaz az énekre is. Nathan Peachey jelenléte vigasztaló, Wellsnél jobb dalnoknak tartom, de az egyébként is némileg nyafka (néhol majdnem emós) dallamok mellé túl sok a falzett. Ez egyszerűen nem férfias. Azt se szeretem, ha valaki feszt rekeszt és ordibál, mint például a szerintem sokkal többre hivatott Dino Jelusic mostanában, de a metál mégiscsak legyen metál… Hogy pontosan mire gondolok, azt a "Dust And Bone” című szerzemény illusztrálja. Ez a dal már majdnem olyan, mint a régi Teramaze, még amikor Brett Rerekura állt a mikrofonnál. Ebből kellene több és a flazettből, hajlítgatásból kevesebb.

A lemezen található három líra is (Doors Of Yesterday, Arrow, Ghost Hands), amit nem föltétlenül tartok indokoltnak, de meglepetésemre éppen ezek közül kerül ki az album egyik legjobb dala; az "Arrow" ugyanis piszkosul eltalált szerzemény totálisan császár refrénnel – még azt is hajlamos vagyok megbocsátani, hogy – bár a galuska azért benne van a torkomban – eléggé el nem ítélhető módon kimaradt belőle a gitárszóló. Ezen kívül is akadnak igen fincsi nóták, például az albumot záró 12 perces "Left In The Fire". Tudnak ők ilyet is. Azért nagyon ott lennék szeptember 10-én Atlantában, a Progpower USA fesztivál második napján (meg a többin is), amikor ők is föllépnek…

Tartuffe

Kiadó:
Progressive Promotion Records

Honlapok:
www.saris-music.info
saris.bandcamp.com
facebook.com/SarisBand

Na, például őket még én sem ismertem, pedig gyakorlatilag az internetes földerítés nemzetközi nagymesterének számítok, főleg progresszív rock vonalon. A Saris eredendően színtiszta német zenekarként alakult meg 1981-ben, de számtalan tagcserén, hiátuson, sőt egy haláleseten is túl ma már csak Derk Akkermann gitáros/billentyűs van meg az alapítóatyák közül. A fordulatos, több évtizedes pályafutásuk során ez még csak a hatodik nagylemezük, és valószínűleg ez sem keltette volna föl az érdeklődésemet, ha a zenészek között nem fedezek föl olyan kirívó neveket, mint Jimmy Keegan dobosé (Spock's Beard, Pattern-Seeking Animals) és Martin Schnella gitárosé (Flaming Row, Seven Steps To The Green Door).

A "Project: Off World" a banda immár sokadik inkarnációja, de zeneileg talán még soha nem voltak ennyire fölvértezve. Összehasonlítási alapunk kevés van, mert a klasszikus (lényegében az Egyesült Királyság és a skandináv országok köré szerveződő) európai prog-rocktól valamelyest eltérő stílusban alkotnak. Közelebb állnak a holland Knight Area, illetve az ugyancsak német (és egyazon kiadó által kezelt) Seven Steps To The Green Door muzsikájához, kivéve, hogy az előbbinél szoftosabb, az utóbbinál pedig lineárisabb a megközelítés.

A zenét elsősorban Derk Akkermann szerzi, némi segítséggel Henrik Wager énekes részéről, aki a szövegeket is jegyzi. A keverést és a maszterelést (a szaxofon részekért is felelős) Marek Arnold és Martin Schnella végezte. E tekintetben nem is lehet panaszunk. A több mint egy óra hosszú albumot nem nevezném különösebben fordulatos hallgatnivalónak, a dallamok is - amúgy germán módra - kicsit darabosak, szögletesek, de zeneileg itt minden nagyon a helyén van, talán túlságosan is.

Nem nevezném a műfajában kiemelkedő alkotásnak, de precíz munka, melyről lerí az évtizedek alatt megszerzett rutin, a zenei igényesség és a sok törődés. Nekem elsősorban az instrumentális részek tetszenek, díjaztam is volna valamennyivel több szólisztikus részt, de Henrik Wager hangjával sincs alapvetően semmi baj, egyszerűen csak a dallamok kevésbé simulékonyak. A Saris nem fog a kedvencemmé avanzsálni, de azért örülök a fölfedezésnek. Úgy tűnik, az "ellenállásnak" még vannak kisebb-nagyobb gócpontjai - Németországban is.

Tartuffe

Kiadó:
Cleopatra Records

Meggyőződésem, hogy a tribjútolás roppant hálátlan műfaj. Nem véletlen, hogy a szokás leáldozóban van, a '90-es években élte aranykorát, de mára néhány kivételtől eltekintve olcsó, neten keresztül küldözgetett házistúdiós fölvételek szabad cseréjéről és minimális produceri, keverési és maszterelési erőfeszítésről szól az egész. Nincs, aki koncepciót, irányt, megfelelő anyagi és szakmai hátteret biztosítson, és ezek hiányában bizony legtöbbször ótvarul és egyenetlenül megszólaló, totálisan fantáziátlan melléktermékek születnek. Vagy éppen végtermékek: olyanok, amelyeknek a pöcegödörben a helye.

Nagyon szurkoltam, hogy ezúttal ne így legyen. A hivatalosan csak június 19-én megjelenő Rainbow előtti tisztelgés névsorából kiindulva, nem lehetett kizárni, hogy valami jó sül ki belőle, mint anno a Rush (Working Man, 1996) vagy a Deep Purple (Tribute According To New York, 1997) esetében. Hat korábbi bandatag vett benne részt: Bob Daisley, Graham Bonnet, Don Airey, Joe Lynn Turner, Doogie White és későn érkezőként, Ronnie Romero. De lehetőséget kapott a tisztelgésre egy seregnyi legenda is; a teljesség igénye nélkül: Sebastian Bach, Steve Morse, Mike Tramp, Marty Friedman, George Lynch, Rick Wakeman, Carmine és Vinny Appice, Andrew Freeman, David Ellefson, Jonathan Cain, Eric Gales, Tim "Ripper" Owens, Chris Adler, Paul Shortino, Doug Aldrich, Joel Hoekstra, Derek Sherinian, Chris Poland stb. Azért ez nagyon brutál névsor, igazi térdrogyasztó lista!

Kutya, abból is messze a legrondább, génhibás, meztelen hibrid legyek, ha értem, hogy ilyen csapattal miként lehet totálisan mellélőni! Ezek sajnos nem meglovagolták a szivárványt, hanem az összes színt kiölték belőle. Egyetlen, ismétlem: egyetlen dal sincs rajta, ami eredetiben ne lenne sokkal, de sokkal jobb! Az egy dolog, hogy teljesen értetlenül állok néhány dalválasztás előtt; a tekintélyes diszkográfiából tényleg a "Lady Of The Lake"-et, a "Rainbow Eyes"-t és a "Temple Of The King"-et kellett földolgozni? Még a hitvány, döcögős hangzást is elengedném, elvégre a Cleopatra Records nyilván erősen low-budget kiadó, de mi indokolta a képzelőerő ordító hiányát, vagy éppen az olyan szégyenletes melléfogásokat, mint Mike Tramp értékelhetetlen "Rainbow Eyes" földolgozását, vagy Tim "Ripper" Owens abszolút "tájidegen" acsarkodását az "I Surrender"-ben?! Arról már ne is beszéljünk, hogy a Doogie White-os "Catch The Rainbow" szerintem konkrétan hamis!

Hatalmas Rainbow rajongó vagyok, és mint ilyen, ezt kikérem magamnak! Ez nem tisztelgés, ez a nimbusz sárbatiprása, és nemcsak Blackmore-é vagy Dioé, hiszen az itt közreműködő zenészek saját becsülete is csorbul azzal, hogy ilyesmihez adják a nevüket. Ráadásul elképzelhetetlennek tartom, hogy ezért pénzt (legalábbis értékelhető összeget) kaptak volna. Az külön fölborzolta az idegeimet, hogy még a gitárosok sem teljesítenek azon a színvonalon, ami elvárható lenne tőlük. Sok mindent elmond a projektről, hogy Candice Night akusztikus "I Surrender" verziója magasan a legértékelhetőbb teljesítmény a lemezen. Ez eddig az év csalódása...

BANDCAMP OLDAL

Tartuffe

Honlapok:
www.geofftate.com
facebook.com/GeoffTateOfficial

A kiadók általában pénteki napokra időzítik az új megjelenéseiket. Amikor hallottam, hogy Geoff Tate május 3-ra, azaz vasárnapra tűzte ki a legendás "Operation: Mindcrime" következő, immár harmadik etapjának közzétételét, csak pislogtam, s azon töprengtem, hogy miféle marketingstratégia része ez. Aztán láttam, hogy Tate egyszerűen megkerülte a kiadókat és saját kezelésében, csak a saját oldaláról rendelhetően adta ki az új anyagot.

Ezt ő így magyarázta: "A pénz nem motivál… ha nem így lenne, eladtam volna egy lemezkiadónak, zsebre tettem volna a pénzt, és rájuk hagytam volna az összes munkát. A zene a fontos számomra, és szeretném megadni a módját az album megjelenésének, és a lemez elkészítésében résztvevő minden ember ugyanígy gondolja. Karrierem során, nem is tudom, talán 10 különböző lemezkiadónál voltam. Átadod a lemezedet valakinek, és ők egyszerűen… nem is törődnek vele, érted? Csak minimális energiát fektetnek bele. Három lemezkiadó is tönkrement pont akkor, amikor kiadtam a lemezeimet. Szóval eleve esélyük sem volt eladni semmit. Most nem akartam ezt. Nincs szükségem pénzre ahhoz, hogy azt csináljam, amit akarok. Egyszerűen sokkal kevesebb a stressz. A saját tempónkban csinálhatjuk, a saját tempónkban adhatunk interjúkat, a saját tempónkban szervezhetjük a promóciókat, nincs semmiféle határidőnk, szóval ez az egész élményt szerintem sokkal kellemesebbé teszi."

A saját tempót nem véletlenül hangsúlyozza az énekes, hiszen ez az album elég komótosan, kb. 5-6 évig készült, állítólag 2021 óta molyolgattak rajta Kieran Robertsonnal és a basszusgitárt is kezelő producer/hangmérnökkel, John Moyerrel (Disturbed, Adrenaline Mob). A dobok mögött most Rich Baur ült, a gitáralapokért és szólókért pedig Dario Parente és Amaury Altmayer feleltek. Így végül egészen nemzetközi lett a projekt, hiszen a csapatban találunk - az amerikaiak mellett - skót, olasz és francia muzsikusokat.

Az eredeti és örökbecsű konceptalbum 1988-ban jelent meg, s úgy látszik nagyjából 20 évet kell várni egy-egy folytatásra (negyedik rész ez alapján aligha várható). A második rész 2006-ban látott napvilágot (akkor még a Queensryche égisze alatt) és a lemezt annak idején Túrisas cimbora recenzálta. Tekintve, hogy rock- és metálzenei szocializációm nagyrészt neki köszönhető, illetve vele párhuzamosan és vele folytonos érintkezésben folyt, egyáltalán nem meglepő, hogy a Queensryche karrierjét és az "Operation II"-t illetően tökéletes köztünk az összhang. A lényeg: miközben elismerjük, hogy az eredeti "Operation" forradalmi és etalon értékű darab, az "Empire", sőt elemeiben még a "Promised Land" is közelebb áll hozzánk. A 2006-os próbálkozásról is ugyanúgy gondolkodunk, idézem: "A király, ha nem is meztelen, de aggasztóan alulöltözött."

Szokásom szerint (lehet, hogy ez bornírt hozzáállás, de ez van) nem vagyok hajlandó a sztorival részleteiben foglalkozni. Legyen elég annyi, hogy a történetet Tate ezúttal nem Nikki, a drogfüggőből lett bérgyilkos, hanem Dr. X, a mestermanipulátor szemszögéből meséli el. Ennek megfelelően, a hangvétel kellően borongós, a sound friss és karcos, külön örülök Moyer bőgőhangzásának, ami nagyban hozzájárul a nosztalgiafaktor kimaxolásához. A Queensryche ebben a tekintetben (is) úttörő volt annak idején. Az sem elhanyagolható tény, hogy a két európai gitáros úgy riffmunkában, mint szólóban emlékezetesebb teljesítményt nyújt, mint a Queensryche muzsikusai (nyilván Chris DeGarmo nélkül) 2006-ban.

Ezeket figyelembe véve azt hiszem, minden fönntartás nélkül kijelenthetjük, hogy a "III" sokkal erősebb anyag közvetlen elődjénél. De nyilván nem is a 2006-os lemez a viszonyítási alap. Mindenki arra kíváncsi, hogy méltó folytatása született-e az 1988-as klasszikusnak. Itt már sokkal óvatosabb, ugyanakkor sokkal kevésbé lelkes vagyok. Nem egyszerűen arról van szó, hogy Tate hangja jól hallhatóan (bár érthetően) megkopott az elmúlt 40 (!) évben: a kapaszkodások és az eltúlzott vibrátók néha már kínosak. Inkább arra célzok, hogy az eredeti "Operation" szó szerint korszakalkotó volt, azaz egy adott korszak meghatározó és útmutató terméke volt, amit szerintem ma már lehetetlen reprodukálni.

Ezt leszögezve és szem előtt tartva kijelentem, hogy ez a lemez kiemelkedően a legjobb, amit akár Tate-től, akár az anyabandától hallottunk az utóbbi évtizedekben. Lehetne egy kicsit energikusabb a tempó, emlékezetesebb a dallamvilág, emelkedettebb a kórusmunka, hangsúlyosabb a végre felső kategóriás gitárszekció (a három perces pofázást se erőltettem volna a mindössze 45 perces albumon), de összegzésképpen azt kell mondjam, hogy önmagában tisztességesen "megáll" a produkció, még ha az ihletett forrásanyaghoz képest kopottasnak, szürkésnek, fáradtnak és kicsit mesterkéltnek is tűnik. Már csak azt kéne megtudni, hogy a hanghordozót fizikálisan honnan, hogyan és mennyiért lehet majd beszerezni... (Egyelőre a hivatalos honlapon még csak előrendelni lehet, azt is csak egészen brutális 30 eurós összegért + postaköltség!)

Kiadó:
Frontiers Music

Honlapok:
www.johncorabi.com
facebook.com/JohnCorabiMusic

John Corabi szerethető figura. Ezen egyszerű megállapítás azonban rendkívül ritka az olyan tehetségeknél, akik sosem tudták befutni azt a karrierívet, amire képességeik predesztinálták volna őket, sőt, a csúcs kapujában olyan dördüléssel csapódott be előttük az ajtó, hogy azt még a "Piszkos Pillanatok a Heavy Metal és Hard Rock Nagy Történelemkönyvében" írója is meghallotta, megköszönve, hogy újabb terjedelmes fejezetet nyithat az emberi gyarlóság zenébe oltott példájaként.

Mert Corabi  hiába énekelte fel annak idején a  legjobb legtökösebb, legkeményebb Mötley Crüe albumot, hiába szerzett ezzel világméretű hírnevet, ha a közönségnek nem volt füle hozzá, hogy megfelelően értékelje a szinte stílusfordulatnak is beillő, majdhogynem tökéletesnek mondható lemezt,  emellett Corabi – talán éppen szerénységénél fogva – nem tudott versenyre kelni az ordító karizmával (vagy megosztó kivagyisággal) és ripacskodásba forduló színpadi jelenléttel rendelkező elődjével.

Az elbocsájtó szép üzenet aztán minden volt, csak nem szép, de ezt annyian megírták már, hogy a példázatok és elemzések elolvasása több időt venne igénybe, mint amennyit Corabi a Mötley Crüe soraiban töltött. A sors azonban nem engedte végképp az ismeretlenségbe süllyedni az énekest, és késői ajándékként kínálta fel a lehetőséget a The Dead Daisies soraiban – ebbéli szereplése pedig oldalunkon is részletesen dokumentált, így aki nem hisz saját fülének, az írásban is megfelelő lenyomatát fedezheti fel a tehetség újbóli és újbóli előretörésének.

Nem gondoltam volna, hogy az énekes a Százszorszépek virágzásának szünetében szólóalbum megírására adja fejét – egyrészt azért, mert nem egy extrovertált személyiség, másrészt mert..., mert csak. Persze belegondolva a fennálló helyzetbe, nincs is miért csodálkozni a zenei kinyilatkoztatáson – vagy inkább memoáron –, hiszen Corabi mély érzésű ember, aki talán még eddig sem találta meg azt a világot, amiben teljesen jól érzi magát, így ennek függvényében – mivel mint írtam, különös tehetségű zenész – saját maga teremtette meg személyiségének zenei univerzumát. Az pedig, hogy annak egyes elemeit nem biztos, hogy kedvelem, nem színvonal, hanem ízlésbeli kategória. De kezdjük az elején.

Bevallom, lelkem mélyén valami "szutykos" heavy bluesban reménykedtem, aztán megpillantva a borítót a maga napsugaras jelképeivel és trippes hangulatával, leginkább egy pszichedéliába hajló, hippi-hangulatú hard rock anyagra tippeltem – abból, hogy egyik sem jött be, levonhattam a következtetést, hogy én sem lennék jó választás Dan Brown újabb regényében a főhős szerepére. Az új anyag ugyanis elég messze áll attól, amiben reménykedtem, illetve attól, amit eddig Corabi csinált – az viszont igaz, hogy személyes jellegénél fogva nem kikövetkezhetetlen stílusban íródtak a dalok. A lemez persze nem metal, de még nem is hard rock, inkább a hetvenes évek hangulatában íródott, déli ízekkel, némi blues lenyomattal rendelkező rock/pop dalok gyűjteménye, melyek tökéletesen vetítik elénk az énekes világszemléletét és lelkének lényegi részét. (A meghívott vendégek viszont elismert zenészek a "szakmában": Marti Frederiksen gitárok, zongora és egyéb ütős hangszerek; Evan Frederiksen dob, basszus, B3 orgona, gitár, mandolin; Richard Fortus gitár; Paul Taylor zongora, orgona, klarinét; Charlie Starr gitárszólók); ezen hangszerelési sokszínűségen is látszik, hogy Corabi nem a "súlyos, elektromos hangzással" próbálta  személyiségének többoldalúságát elénk tárni, a hangszerek gazdag tárházának kiaknázása pedig kétségtelenül tovább árnyalja a főszereplő világszemléletét, mentális-pszichés attitűdjeit.

Nem véletlen hát az album borítójának tarot kártyát idéző kialakítása: a XIX-es számot magába foglaló nap örömöt, boldogságot jelent, emellett minden további szimbólum némi spirituális érzetet közvetít – már ha vevők vagyunk ezek fogadására. A jókedv tehát már szimbolikájában is adott, nem véletlen hát, hogy a zenei anyag dalainak is ez az érzés a fő mozgatórugója, hallgasd csak meg a nyitó album címadót, ha nem érted a szöveget, a hangulat akkor is nyilvánvaló. A már korábban említett déli hatások aztán továbbra sem tűnnek el, bár a második dal már egy, a blues/gospel  stílusában íródott, első hallgatásra is a fülbe kitörölhetetlen refrént ültető darab – jóllehet, annyi benne a rock, mint választási vereségben a győzelmi diadal. Aki tehát túl tudja tenni magát, hogy harmadikként egy csont light-country következik – természetesen mézédes refrénnel – , és továbbra sem fog találkozni veretes hard rock megnyilvánulással, az minden bizonnyal kedvtelve fogja hallgatni a dalokat. (Ha beleizzadva, erőlködve kellene valamilyen analógiát találni azok részére, akik szerint viszont ez a fajta hangvétel/irányzat reménytelenül távol esik attól, amit a rockerek többsége preferál, akkor a Cinderellát vagy néhány elemében az Aerosmith kevésbé ”vad” megnyilvánulásait említeném.)

Persze az olyan dalok, mint a pumpáló, eléggé elhasznált riffel boldogító "1969" – aminek címét látva rögtön megérti a hallgató, miért a vintage ütemezés –, vagy a már említett Aerosmith-féle érzést közvetítő "Good To Be Back Here Again" sokak számára már túlontúl édeskés, és "reménytelenül pop" lehet, ha azonban vevő vagy a nem szokványos hangszereket is felvonultató, organikus hangzású, a leírtakon kívül némi soult is tartalmazó személyes, örömteli zenei megnyilvánulásra, nyugodtan tehetsz egy próbát – sírva még akkor sem fogsz fakadni, ha Corabit ezek után a terem azonnali elhagyására szólítanád fel. Még szerencse, hogy a zenében nem kötelező annyira komolyan venni az elköteleződést, és a stílusok teremtette falak már rég nem határokkal, hanem iránytáblákkal szolgálnak.

Garael

Kiadó:
Bad Records

Honlapok:
www.bryanadams.com
facebook.com/bryanadamsofficial

Ez amolyan meglepi csemege olyan Bryan Adams rajongóknak, akik a zeneipar és a zenehallgatási szokások gyökeres átalakulása ellenére még mindig nagyra becsülik a fizikai hanghordozókat. Igazából nem vadi új albumról van szó, hiszen a kifejezetten jól sikerült, régi időket idéző címadót leszámítva olyan dalok sorjáznak rajta, amelyek eddig csak válogatásalbumokon, spéci kiadások bónusz dalaiként, kislemezes (ún. B-oldalas) szerzeményekként voltak - nem könnyen - elérhetők.

Ezeket a nótákat így, egyben eddig csak a tavalyi "Roll With The Punches" limitált kiadású "deluxe box set" egyik CD-jén hallhattuk. A jelenlegi formában való megjelenésük apropója az ún. "Record Store Day". A közel két évtizede az Amerikai Egyesült Államokból indult kezdeményezéshez rengeteg ország (köztük 2010-ben Magyarország is) csatlakozott, és a világszerte kb. 1400 üzlet részvételével zajló esemény mára a hazai zenerajongók körében is hagyománnyá vált. A "Record Store Day" célja, hogy fölhívja a figyelmet a független lemezboltok kulturális szerepére, és támogassa fönnmaradásukat a zeneipari válság és a streaming szolgáltatások világában. Idén április 18-án ismét eljött a nap, amikor a fizikai hanghordozók és a független lemezboltok kerülhettek a figyelem középpontjába. Erre világszerte speciális kiadványokkal készülnek a kiadók és előadók, köztük most Bryan Adams, aki ezzel a gyűjteményes és hiánypótló albummal kívánt kedveskedni a fanoknak.

A megjelenés körülményei miatt és a kiadvány természetéből fakadóan irracionális lenne friss, ropogós, ütőképes dalok tömkelegét számonkérni rajta. Mint mondottam, a "Tough Town" (mint egyetlen új nóta) kifejezetten jól sikerült darab. Remélem, a következő albumra nézve trendteremtő, igazodási pontot jelentő szerzeménnyel van dolgunk. A többi olyan amilyen; nyilván nem véletlen, hogy ezek korábban nem kaptak helyet a soralbumokon.

A két utolsó, dobgépes számot pl. nem is tudom végighallgatni, de a "You're Awesome" (az "Office Race" című bugyuta filmből), a "Tonight In Babylon" (eredetileg egy tánczenés koprodukció a Loverush UK-val - szerencsére alaposan áthangszerelve!) vagy a "The Best Of Me" (egy korábbi válogatáslemez címadója) egyáltalán nem abortív próbálkozások. Egyáltalán nem kötelező, de szép gesztus, na!

Tartuffe

Honlapok:
www.beat-zimmermann.com
facebook.com/Zimi67

Ez még az amúgy nagyon finom rostámon sem akadt volna föl, ha nem látom meg teljesen véletlenül egy hirdetésben, hogy Michael Sadler (Saga) énekel és Todd Sucherman (Styx) dobol a lemezen. Mindkettő legenda a prog-rock világában (és nem csak az én szememben), így nem volt kérdés, hogy bele kell kagylóznom ebbe a hihetetlenül idétlen név alatt futó anyagba.

Kellett némi utánajárás, hogy kiderüljön, a projekt mögött egy Beat Zimmermann nevű svájci billentyűs, zeneszerző és producer áll, akiről persze még sohasem hallottam korábban. Zimmermann hosszú évek óta dédelgetett álma volt, hogy összetákol egy saját szerzeményekből álló nagylemezt, de a megvalósulás hosszú évekig váratott magára. A demókat saját maga énekelte föl, de annyira elégedetlen volt az eredménnyel, hogy mindez elfekvőben maradt mindaddig, amíg meg nem sikerült fűznie Michael Sadlert.

Mint tudjuk, Sadler 2024 szeptemberében bejelentette, hogy a rák egy kezelhetetlen és gyógyíthatatlan formáját diagnosztizálták nála. Mivel ezt az albumot még pont ebben az időszakban, 2024-ben rögzítették, akkoriban nem tűnt elképzelhetetlennek, hogy ez lesz Sadler "hattyúdala". Szerencsére az óta egy sikeres műtéten követően Sadler egészsége stabilizálódott valamelyest, így nemcsak a fiával, Serennel alapított egy új bandát, a Serengazert, de még a Saga is bejelentett pár koncertet a 2026-os évre.

Sadler és Sucherman mellett két olyan svájci muzsikust találunk a csapatban: a horvát születésű Zlatko Perica gitárost és René Maurer bőgőst, akik egykor a nagynevű Los Angeles-i Musician’s Institute diákjai voltak. Az MI – a bostoni Berklee School of Music mellett – nemcsak az USA, de a világ legjobb modern zenei felsőoktatásának fellegvára. Így aztán végképp nem mondhatja senki, hogy Zimmermann nyeretlen serdülőkre bízta régi álmának megvalósítását. Nem mellesleg a hangzás is nagyon rendben van, ezért Eike Freese és Danny Meissner feleltek a hamburgi Chameleon Studiosban.

Sadler miatt kézenfekvő a Sagával való összehasonlítás, s ezzel nem is lő mellé nagyon a kritikus hallgató. Mindazonáltal az "Egyszarvú esernyők" kevésbé progresszívak, inkább a Toto-féle intelligens pop-rock környékén kell keresnünk a rokonságot, annak is elsősorban a '80-as évekre jellemző hozzáállásában. Akadnak itt ugyanis tetszetős gitár- és billentyűszólók, négyszólamú kórusok, minden mi szem-szájnak ingere. Ezért elsősorban azoknak ajánlom az albumot, akiknél a Toto "hiátusa" miatt már jelentkeznek az elvonási tünetek. Azért megjegyzem, hogy itt dalszerzés szintjén közel sem kapjuk meg ugyanazt a színvonalat, jóllehet pl. a menő, jazzes gitárszólóval díszített "The Glass Wall" vagy a lírikus hangvételű "Open Road" egészen pofás darabok.

Tartuffe

Kiadó:
Music Theories Recordings

Honlapok:
www.matteomancuso.net
matteomancuso.bandcamp.com
facebook.com/matteomancusoofficial

Matteo Mancuso... nekem a név puszta említésére elindul a zenei nyálelválasztásom, míg a legtöbb ember csak néz bambán: Man...kicsoda? A helyzet az, hogy én is csak azért ismerem ezt a fiatal palermói szupertehetséget, mert rendszeres nézője, sőt elkötelezett rajongója vagyok Rick Beato muzsikus/producer/zenepedagógus youtube csatornájának. Beato már évekkel ezelőtt fölfigyelt rá, és többször készített vele interjút (ITT és ITT). Mancuso ezen a csatornán mondta ki a nagy igazságot: ma már nem elég ha valaki nagyszerű zenész, egyszersmind ún. tartalomgyártónak (content creator) is lennie kell (itt természetesen a közösségi média különböző platformjaira gondolt), máskülönben esélye sincs ismertségre szert tenni...

A kölyökképű Mancuso idén lesz 30 éves, és 10 éves korában vette kezébe először a gitárt ugyancsak gitáros és zenei producer apja hatására. Mivel az öreg (Vincenzo) imádta a klasszikusokat, erősködött, hogy a fiának ujjal kell pengetnie, s ezt a sajátos stílust a szicíliai gitárfenomén máig meg is őrizte. A youtube-on már egy ideje posztol saját muzsikákat, de hivatalosan tavaly jelent meg az első nagylemeze (Journey), amiről akartam is írni valamikor, de azután a folytatás megjelenésével hasznosabbnak ítéltem a friss anyag recenzióját. Annál is inkább, mert ezt az albumot érettebbnek, erősebbnek, professzionálisabban "producereltnek" érzem.

Mancuso zenésztársai - a debütációhoz hasonlóan - Riccardo Oliva bőgős és Gianluca Pellerito dobos. Az utóbbiról - fölkészültsége maximális elismerése mellett - az a véleményem, hogy "verhetné" egy kicsit izgalmasabban (mint pl. a "The Chicken" végén). Persze lehet, hogy a zenei koncepció része az, hogy nincsenek ritmikailag túldíszítve a dalok. A talján zenésztársak mellett akadnak neves vendégek is: Steve Vai gitáron (Solar Wind), Antoine Boyer ugyancsak gitáron (Isla Feliz) és Valeriy Stepanov szintin (The Chicken).

Mancusót leginkább fúziós muzsikusnak mondanám, akiben egyszerre tetten érhető a nagy shredderek, pl. Steve Vai, Paul Gilbert és Eric Johnson, valamint a jazz nagykutyák: Allan Holdsworth, Pat Metheny és Al Di Meola hatásai. Ehhez keveredik némi klasszikus/akusztikus érdeklődés és a sajátos pengetési technikájából fakadó jellegzetes hangzás. Nekem tipikusan az olyan jazz rock darabok tetszenek, mint a Steve Vaijal játszott "Solar Wind" és a Valeriy Stepanov billentyűszólójával földobott "The Chicken", valamint a klasszikus gitárt ízlésesen hasznosító "Fire In Harmony", "Isla Feliz" és "In The Morning Light", de nagyon ül az Eric Johnsont idéző "Black Centurion" is.

Technikájában elképesztően kifinomult, ízlésében kifogástalan, arányérzékében megkérdőjelezhetetlen az a játék, amit a lemezen hallunk. Mancusót relatív ismeretlensége és lassan ugyancsak relatív fiatalsága ellenére a legnagyobbakkal kell egy lapon emlegetnünk. Ha ezzel a recenzióval akár két embert sikerül "ráállítanom" erre a kivételes muzsikusra, már nem fáradtam hiába...

Tartuffe