Kiadó:
InsideOut Music

Honlap:
www.the-shadow-theory.com
myspace.com/theshadowtheoryofficial

Ez a lemez, csakúgy, mint a Psychotic Waltz újjáalakulásának híre régi sebeket szaggatott föl bennem. Hol a szarban voltam én 1997 nyarán, amikor Devon Graves (akkor még Buddy Lackey) és társai fergeteges koncertet adtak az E-klubban, ráadásul olyan bónusszal, mint a Rainbow klasszikus "Stargazer"??? Egyszerűen nem emlékszem! Azóta találkoztam néhány emberrel, akinek megadatott, hogy jelen legyen azon a föllépésen, és mindnyájan megerősítették, hogy olyan "kegyelmi pillanat" volt, mint egy évvel később a Savatage "The Wake Of Magellan" bulija (ugyanott).

Tudom, hogy kockázatos kijelentésre készülök, és a csipkerózsika álmukból most ébredező rajongók számára nem sokkal tűnök majd jobbnak egy elvakult ikonoklasztánál (szentképrombolónál), de én annak idején sem tudtam maradéktalanul osztozni a Psychotic Waltz és Lackey-Graves kultikus státuszát háztetőkről hirdető fanok lelkesedésében. Kétségkívül sajátos világot tudtak teremteni, amiben nem kevés szerepe volt Graves enyhén nazális, túlvilági orgánumának. Az sem vitatható, hogy a Bleeding (1996) hihetetlenül nagyot szólt -- főleg abban az időben, amikor mindent elborítani látszott a grunge szürke fellege. De sem a korábbi PW lemezek, sem a Deadsoul Tribe (Graves későbbi bandája) nem tudtak úgy elvarászolni, mint a Bleeding, amit - ha olyan hangulatom van - manapság is gyakran előveszek (főleg a "Northern Lights" című nótát).

Nyilván nem kérdés, hogy amennyiben lesz újra pesti koncert, ott a helyem, és Graves új bandájának (projektjének) debütálását is türelmetlenül vártam. Ha a PW képes volt kísérteties, borongós világot megidézni, akkor az "Árnyék Elmélet"-re ez hatványozottan is igaz. Az embernek végig futkos a hideg a hátán, a horrorisztikus történethez tökéletesen illik a muzsika, amely legalább olyan csapongó és hisztérikus, mint a főhős drogok által indukált, szűnni nem akaró rémálmai.

Nem kétséges, hogy négy éves kitartó munkával egy rendkívül összetett (progresszív) mesterművet sikerült összehozni, ami egyszerre döbbenetesen zenei és érzelmileg felkavaró. Nem ajánlom azonban olyanoknak, akik Journey-n vagy Fair Warning-on szocializálódtak, de olyanoknak sem, akik hajlamosak a klinikai depresszióra. Iszonyú nagy, zsíros falat ez, ami a diétás gyomrot hamar megfekszi. Nem azonnal és könnyen szerethető anyag, amit lépten-nyomon tutujgat az ember, inkább olyasvalami, amit óvatosan elzárunk otthon a gyerekek elől, s csak akkor vesszük elő, ha már mindenki elment és mi magunkra maradtunk a lélek mélyén örvénylő, olykor túlcsorduló tudatalattinkkal.

A lemez első fele (kivéve talán az elborult "Ghostride"-ot) számomra könnyebben emészthető, de aki szeret a távoli Pszichedéliába utazásokat tenni és kitartó típus, mindvégig érdekes, izgalmas kalandokra számíthat. Erről Graves mellett egy igen tehetséges kis csapat gondoskodik, akik közül külön ki kell emelni az előttem eleddig ismeretlen gitárost, Arne Schuppner-t (Demimonde, Complex 7) és a Threshold ütősét, Johanne James-t, aki itt egy egészen új: vadabb és komplexebb oldalát mutatja.

Biztos vagyok benne, hogy aki Lackey-Graves-nek eddig rajongója volt, ezek után még elszántabbá válik; az ő haragjuktól már előre félek, de a jövőben én egyszerre max. egy-két nótát leszek képes meghallgatni a lemezről, főleg a PW minden klasszikus erényét fölvonultató "The Sound Of Flies"-t, és a "Welcome" című elégiát.

Tartuffe

Kiadó:
Vic Records

Honlap:
myspace.com/odysseyswano

Dan Swanö-t, sokhangszeres zenészt, hangmérnököt, producert aligha kell bemutatni (Edge Of Sanity, Bloodbath, Katatonia, stb.), legutóbb Arjen Lucassen Star One projektjével kapcsolatban hallottunk róla. Bár elévülhetetlen érdemeket szerzett a skandináv death metal területén, nekem egyértelműen testvérével, Dag Swanö gitárossal (korábban Tom Nouga) megalapított progresszív rock zenekara, a Nightingale tetszik legjobban. Úgy látszik, másoknak Swanö szerteágazó munkásságából más momentumok voltak megkapóak, ugyanis egy 1999-ben megjelent, jelentéktelen kanadai alvilági (underground) kiadó által gondozott 3 számos EP-jét most szinte közkívánatra adta ki a jogokat megszerző Vic Records.

A kiadó föl kívánta turbózni a remaszterelt EP-t bónusz nótákkal, így Swanö elhatározta, hogy olyan dalok földolgozását készíti el az Odyssey stílusában, amelyek gyerekként nagy hatással voltak rá, vagy amelyek már korábban is izgatták zenei fantáziáját. Minden hangszert maga kezelt, csupán egy-egy szóló följátszására kért meg zenészbarátokat, s ezek között szerencsére ott van az igen jókezű finn gitáros, Marcus Vanhala is  (Omnium Gatherum).

Nem mondhatnám, hogy a földolgozások jól sikerültek, az eredeti nótákkal összehasonlításban egyetlen erényük, hogy jobban és keményebben szólnak. Azt meg végképp nem értem, hogy egy Swanö-féle hörgmájszter miként vetemedik arra, hogy egy Sandra dalt földolgozzon. Sandra vazzeg! Megvan? A 80-as évek pufi hajú, fitos orrú euródiszkó szörnyetege! A Depeche Mode dal átirata (Shake The Disease) ehhez képest már nem is furcsa (erre volt példa más szőrös tökű, metálos szívű arcok esetében is). Attól tartok, a Rainbow, Michael Schenker, Uriah Heep klasszikusokhoz nem sikerült hozzátenni semmit. Mindazonáltal Paradise Lost rajongók talán érdekesnek találják majd az anyagot, hiszen Swanö énekhangja (amikor nem rekeszt) nagyon hasonlít Nick Holmes orgánumára, és az Odyssey zeneileg is Paradise Lost-osan "gótizál".

Ezek után maradnak nekünk az 1999-es EP nótái (I Am Two, I Carry A Secret, Amon-Ra), amelyek viszont ha nem is gyöngyszemek, azért kifejezetten hangulatos dalok a Nightingale karcosabb változatában. Mivel ez a muzsika tulajdonképpen egyívású az általam favorizált lengyel Division By Zero-val, engem sikerült maga mellé állítania, még úgy is, hogy a földolgozásokat - enyhén szólva - nem fogom rongyosra hallgatni.

Tartuffe

Az előző rendszerben felbátorodott muzsikus lelkek fékentartására volt hivatott az Országos Rendező Iroda vizsgája. A működéshez, turnézáshoz kellett a sikeres vizsga letétele, amely az indokolt zenei alapkövetelmény mellett a szalonképes megjelenést is ellenőrizte. A Down itt kurva nagyot hasalt volna. És nem csak a "szalonképtelen" beleszarós, trágár, sutyerák attitűd miatt. Élőben annyit csúszkálnak ezek a csontra betépett, alkoholgőzös, mocsárszagú southern-doom-stoner ikonok, mint egy műkorcsolya-gála összes résztvevője együtt.

Ha a különböző időpontokban és több helyen is elhunyt (Segesvár, Barguzin) költőóriás sem tudta megfogalmazni igazán, hogy az elmúlást és lehangoltságot hozó hangulatban mi is a szép és miért is kedveli, akkor én hiába is próbálkoznék megmagyarázni, hogy a "haldokló szajhának" tűnő New Orleans "füstbe temetett" és ennél fogva mentálisan szétesett fiaiból kirobbanó, energikus, szenvedélyes, keserű, ösztönös és súlyos zenéhez miért is vonzódom. Petőfivel: "Tudja isten mi okból szeretem, de szeretem". Bár hangulat kell hozzá, az biztos. A NOLA pedig a műfaj klasszikusa, ez eldöntött tény.

Ezektől a beizzadt tökű, hónaljban (dokumentáltan is!) büdös arcoktól nem lett volna hiteles egy százkamerás, kristálytisztán fényképezett koncertanyag, nem is lett az. Egy 2006-os turnédokumentáció (napló) az első koncerttől (Hamburg) az utolsóig (Download-Donnington), közben a dalok között néhány másodpercre megszakítva a folyamatosságot, öltözői hangulatképek. Ezek alapján egy magamfajta bepunnyadt kanapékrumpli már nem feltétlen kap kedvet a turnézásra, főleg velük...

16 dal és 16 helyszín után érkezünk meg a Download fesztiválra, ahol a turnébuszból kilépő (kieső...) Phil Anselmo már aligha tudja realizálni az őt körülvevő világot, pedig biztos, hogy később szívesen emlékezett volna vissza a tízezrek üvöltése által kísért "Bury Me In Smoke" nótára. Az ő teljesítménye talán a leggyengébb láncszem. Az elszállós "Jail"-ben a mellééneklés már-már a Megasztár első adásait juttatta eszembe, amikor odadobják a nép elé a proletariátus önértékelési zavarral küzdő címerállatait. Szegény Fülöpöt elég sokan ekézték is a neten emiatt, szerintem joggal.

Korrekt viszont az a többlet, hogy a CD-n, bár szinte megegyező számsorrenddel, nem a DVD anyaga, hanem egy teljes londoni koncert hallható. Rajongóknak kötelező. A stúdióanyagok nagyobbat szólnak, bár az élő hangulat és tagadhatatlan feeling miatt ennek is megvan a húzása.

Túrisas

Mit is ír a netes sajtó? "A 'Days of Defiance' egy hajszálnyival gyengébb lett, mint elődei" ... "A Days Of Defiance voltaképp kiváló lemez; egyetlen hibája, hogy a The Premonition után jelent meg, és minden igyekezete ellenére is belesápad az összehasonlításba" ... "Sajnos a The Premonition fényévekkel jobban sikerült."

Ki kellene osztani néhány körmöst a felelőtlen kritikusoknak (Tartuffe!), félrevezetik a tűkön ülő fanokat, akik a netes süketelések okán esetleg nem gyűjtik be a lemezt. A fészkes fekete fenét lett gyengébb! Hosszabb lett, a maga 13 dalával, amely közül ha a "Kill In The Name Of Love" önhibájából kifolyólag be is jelentkezik töltelékstátuszra, marad egy tucat gyilkos, európai stílusú, tradicionális heavy metal nóta, újra egy igazi perzselő Tűzszél-tüzér füzér.

Szerencsére a feldolgozásokat a hosszabb lemez ellenére is a bónuszok közé űzték, most nem rondít bele a "Breaking The Law" a lemez tudatos szerkesztettségébe úgy, mint ahogy legutóbb a Premonition albumon a "mániákus" Flashdance sláger. Ha úgy tetszik, vállaljuk: klisék és panelek továbbra is, de ez úgy variálva és hangszeres felsőbbrendűséggel megerősítve, hogy a végeredmény mégis friss és harapós. Arról nem beszélve, hogy a mezőny messze lemaradva és légszomjjal küzdve, ezúttal is csak öt hátat lát lassan beleveszni a horizontba. 

Karamitroudis főnök úr tudatosan építette fel karrierjét; nem véletlen, hogy oda jutott, ahová minden minden fiatal rockgitáros szeretne: Ozzy mellé. Ez a csúcs, innen nincs tovább, mindez egyben a halhatatlanság záloga. Gus G. immáron akkor is a rocktörténelem része, ha holnaptól a Firewind sramli-feldolgozásokkal haknizik majd bajor sörfesztiválokon (nem sanszos). Éppen ezen tudatosság miatt lehetetlenség azt feltételezni, hogy Gus erőltette volna lemez megjelenését, ha nem érzi a nótákat erősebbnek, de legalábbis egyenértékűnek a "The Premonition" dalaival. Tudta ő, hogy ezúttal olyanok is meghallgatják majd az albumot, akik eddig a klasszikus európai heavy metal környékén sem jártak soha. Ilyen helyzetben, egy tudatosan, fokról-fokra építkező zenész nem követ el olyan hibát, hogy az Ozzy-meló elfoglaltságával indokolva elgáncsolja saját gyermekét a továbbhaladásban.

Most pedig, hogy a DOD minőségi garanciáit kellőképpen, objektív tényeket felsorakoztatva, cáfolhatatlanul alátámasztottam, sőt a lemez kiválóságát reductio ad absurdum, vagyis a lehetetlenre való visszavezetés módszerével tudományosan is bebizonyítottam, uccu, osonás a bótba és meglássátok, beszartok, az új Firewind szétrúgja a seggeteket!

Túrisas

Kiadó:
Ulterium Records

Honlapok:
www.darkwater.se
myspace.com/darkwaterofficial

Skandináv progresszív metál… Még mindig. Markus Sigfidsson… Már megint. Garantált minőség… Egyfolytában! Kezdhetném így is: tömören, velősen, de ide kívánkozik a megjegyzés, hogy egyre kevésbé szeretem a "kritika" kifejezést használni cikkeinkkel kapcsolatban. A szó hallatán az ember szinte ösztönös késztetést érez arra, hogy valami hibát, hiányosságot, mulasztást, gyengeséget fedezzen föl és pellengérezzen ki.

A Darkwater új lemeze az ilyen kísértéseknek makacsul ellenáll, ugyanis a maga kategóriájában hibátlan anyagról van szó, amivel szemben legföljebb olyan kifogással lehet élni, hogy "én másfajta zenét hallgatok, nem szeretem ezt a stílust". De a fenét nem szeretem! A Dream Theater "Images and Words" című lemeze óta fanatikus rajongó vagyok, így nem marad más, mint minden kritikai késztetést félredobva megmondani a frankót: hiába a példátlanul erős fölhozatal, idén a műfaj egyik legjobb megjelenése a "Where Stories End". A "mese" itt véget is ért.

Jóllehet Markus "Varázsló" Sigfridsson másik projektjének, a 7days-nek nemrég megjelent lemezét kicsit szürkének, fáradtnak éreztem, a Darkwater-ben sikerült bebizonyítania, hogy nincsenek elapadó félben a kreatív energiák, sőt az előző albumhoz képest  képesek voltak jelentősen följavulni. A bántóan szikár hangzás, az olykor vontatott, szögletes formanyelv és a jellegtelen dallamok mind a múlté. Ezt nyilván nem úgy kell elképzelni, hogy hirtelen megírtak egy lemezre való "You Give Love A Bad Name" vagy "Jump" típusú slágert, amit egyszeri hallgatás után a tus alatt állva dúdolgathatunk. Ugyanakkor sikerült a "csillagos ötös" Harmony album erényeit beemelni ebbe a progresszív zenei közegbe.

Sigridsson biztos kézzel hozza azt, amit már megszoktunk tőle; a mester komplex, szaggatott riffjei és ügyes szólói mellett azonban igazi csemegének számítanak Magnus Holmberg billentyűs modern, jó érzékkel kiválasztott tónusai (honfitársa, Andreas Söderin a Seventh Wonder-ből igazán elleshetne tőle egy-két trükköt), de Henrik Bath hangjával is egész jól összebarátkoztam a Shadrane-ban vállalt szereplése óta. Azt azért tudni kell, hogy Holmberg és Bath - aki maga is egész ügyes gitáros - komoly részt vállalnak a zeneszerzésből.

A kislemezes "Why I Bleed" meghallgatása után azt mondtam, hogy a csalódás kizárva. Szerencsére az élet nem cáfolt rám, sőt kiderült, hogy még jobb nóták is vannak az albumon; pl. a "Fields Of Sorrow" nálam mindent visz! Jóleső érzés, hogy valahol Minneapolisban Lance King, a Nightmare Records & Distribution főnöke, vagy valamelyik csicskája éppen most helyezi a CD-met buborékfóliás borítékba, hogy föladja a címemre.

Tartuffe

Kiadó:
Australis Records

Honlapok:
www.deltachile.com
myspace.com/deltaofficial

Némi keresgélés után csak most utólag derült ki, hogy annak idején nem írtam élménybeszámolót a Chile-i neo-klasszikus/progresszív metál zenekar, a Delta "Black & Cold" (2007) című lemezéről. Csúnya mulasztás a részemről. Évekkel ezelőtt Túrisas kolléga hívta föl rájuk a figyelmemet, s azóta nem kis erőfeszítéssel sikerült beszereznem a lemezt eredetiben. Az album valóban figyelemreméltó, 2008-ban pl. meggyőzte Mike Portnoy-t arról, hogy Chile-i Dream Theater koncertre a Deltát szervezzék le előzenekarként.

Közvetlenül a "Black & Cold" megjelenése után a Delta kiadott "Live At The Beginning" címmel egy DVD-t is, amit eleddig képtelen voltam begyűjteni. Ezután következett a "Crashbreaker" (2009), ami viszont elbizonytalanított, mert az élvezetes instrumentális részek ellenére a dalok valahogy nem akartak bennem leülepedni, kerek egésszé összeállni. Érthető tehát, hogy ezek után némi elfogódottsággal hallgattam meg a "Deny Humanity" albumot, már csak a végtelenül idétlen borító miatt is. Szerencsére az új anyag rácáfolt minden aggodalmamra.

Már a megszólalás is jobb, mint legutóbb (közben kiadóváltás történt), de a legfontosabb az, hogy elejétől végig könnyen emészthető, technikailag mégis rendkívül magas színvonalú muzsikával álltak elő a chilei srácok. Sokatmondó, hogy Benjamín Lechuga gitárost az Ibanez már 17 éves korában leszerződtette, mint hivatalos "endorser"-t. A Delta Achilles-sarka (sajnos ilyen is van) egyértelműen Felipe del Valle énekes. Nem tudom, mennyit tesz hozzá a nótákhoz, dallamokhoz, de az biztos, hogy vékonyka, kicsit hisztis hangjával el is vesz belőlük. Meg lehet ugyan szokni, de a dél-amerikai énekes fölhozatal mellett ez haloványnak tűnik.

Nem mondom, hogy nincsenek a lemezen üresjáratok vagy kevésbé érdekes pillanatok, de akad itt néhány nagyszerű nóta, mint pl. a "Desire Within" vagy a "Doors Keep Shining". Most indulhat a nem túl sok reménnyel kecsegtető erőfeszítés, hogy valahonnan megvásároljam a CD-t eredetiben. Alighanem megvárom a jövőre ígért új DVD-t, majd alkalomadtán a kettőt együtt vadászom le.

Tartuffe

Az underground metal életben némi földindulást okozott a  hír, hogy a magyar doom szinte kizárólagos letéteményesei, a Holdampf/Füleki "álompáros" hosszú évek közös munkája után más-más zenekarban keresi tovább a boldogságot. Na, ezért a mondatomért kapnék Fülekitől a fejemre a Gibson SG-vel. Megjegyzem, jogosan.

Boldogság, itt? Annyi tudatosság volt azért a szóhasználatban, hogy a WOS zeneileg érezhetően egy új irányba indult el. Nem éles ugyan a kanyar és "boldogság" továbbra is csak annyi található a dalokban, mint amennyi boldogságot hoz a húsvéti feltámadás öröme a jeruzsálemi főrabbinak (a WOS legutóbbi lemezének bibliai utalásaival összhangban), de a leszegett fejű búskomor "dúmság" azért hígulni látszik.

Az új énekes, az ex-Stardrive dalnok Cselényi Csaba torka rockosabb mint Holdampf Gáboré. Személy szerint én ezt nem bánom, mások viszont pont ezért békülnek nehezen az anyaggal. És azt sem tudom elhallgatni, hogy Cselényinek is gyúrni kell a jövőben nagyon hangszálra, mert a nyitó "Hungry Spirits" alatt egy-két sorvégi kitartott hang olyan bizonytalan, mint az otthonszülés kimenetele Geréb doktornővel.

Az eddigi ortodox doom hagzásba tehát most némi hard rockos jelleg is került, de Füleki "Iommi-1" Sándor és Kemencei "Iommi-2" Balázs gitárosok málhás riffjei és ízes szólógitárjátéka természetesen maradt olyan feelingesnek, amilyennek eddig is megismertük. Végig magas színvonalú produkció, jó dalokkal. Tetszik.

Túrisas

Az idődilatáció jelenségét figyelhetjük meg ismételten, ezúttal a magyar Invader nyolcszámos EP-jén keresztül. Fizikában kevésbé járatos rockrajongóknak emlékeztetőül; Az idődilatáció az a relativisztikus jelenség, amikor két különböző vonatkoztatási rendszerből figyelve eltérés lép fel az idő múlásában. Einstein szerint egy gyorsan mozgó űrhajóban elhelyezett óra rövidebb időtartamot mér, mint a Földön hagyott, nyugalomban lévő óra. Állítólag így van, nem tudom, az viszont igen, hogy a magyar heavy metal zárt rendszerében mindez tökéletesen megfigyelhető.

A mozgásban lévő nemzetközi heavy metal elmúlt 20 évének változásaiból a lelassult magyar mezőny a saját (relatív) időkoordinátáiban létezve és alkotva nem sok mindent vett észre, de legalábbis nem hallatszik, ez biztos. Nálunk teljesen természetes, hogy 1991-ben megjelenő Pokolgép lemez "Adj új erőt" dalának költői első sorát, "Villámok vágtatnak felhőkön át" viszonthalljuk az Invader bemutatkozó EP-jén, ráadásul ugyanabban az euro-metal felfogásban, szinte ugyanazzal a hangzással.

Szerintem ez már kicsit kínos, azzal együtt, hogy érteni vélem azok hangját is, akik büszkék arra, hogy kedvenc műfajunk ellenáll az idő múlásának. Na, de ennyire??? Nem kell ahhoz a múltat megtagadni, hogy zeneileg frissek legyünk. Az értékek megszüntetve megőrzése is működőképes tud lenni, sandítsunk csak kicsit Skandinávia felé. És igenis dühös vagyok, amikor azt látom, hogy a Firewind (azóta Gus G. már Ozzynál penget, ugye…) hazai koncertjén alig lézeng néhány ember, a zenész-szakmából szinte senki, pedig ilyenkor aztán csekkolni lehetne, hogy tradicionális metal és tradicionális metal között is tud égbeszökő különbség lenni.

"Mindösszesen" ennyi gondom van az Invaderrel is. Nachladal István személyében a hazai énekesek egyik legjobbja van velük, muzsikálni is megbízhatóan tudnak, de valahogy reménytelenül az időcsapda foglyainak érzem őket. Minderre még ráadásul rá kell számolnunk az abszolút nulla pontos zenekari logót is.

Túrisas

Az EGO II tulajdonképpen nem EGO II, hanem EGO I újratöltve. Az új énekes, Kiss Zoli (Age Of Nemesis, Iron Maidnem, stb.) által újra felénekelt első lemez kétnyelvű változatát tette most elérhetővé a metal-veterán Beloberk István vezette csapat. Talán innen a név is; István mindent bevállalt, a szövegekért és zenéért is őt terheli a felelősség. 

Ha annyira jó lenne ez a lemez, mint amekkora zenei rutinnal és tudással bírnak a tagok együtt és külön-külön is, a bőrömből is kiugranék. Ehelyett viszont inkább udvariaskodnom kell, mert nem érzem, hogy a maximumot hozták ki magukból. A zenei alapok ugye már adottak voltak, Kiss Zoli meg köztudottan kiváló énekes, de főleg az angol nyelvű változatoknál tudatosul: ez erős hazai, és nemzetközi mércével mérve is erős "bemutatkozás". Utóbbit illetően viszont csak úgy erős, hogy erős közepes. Hiába, odakint már régóta nem szarral gurigáznak...

Hangszerkezelésben kifogástalan, megszólalásban és a dalszerzésben viszont még akad fejleszthető terület. Power metal-lal kevert klasszikus heavy metal az útirány, ami ellen nem emelhetek szót, nekik ez áll(na) a legjobban. A szövegek is elég jól sikerültek, és igazán a zenére sem tudok rosszat mondani, mert döngetnek böcsülettel végig, emeltszínű hangszeres játékkal, ám, és ez a bajom, igazán kiemelkedő, katartikus pillanatok nélkül.

Ha ezt a dalfüzért nem egy kipróbált, eddig már sok-sok zenei örömet szerző gárda tolja az arcunkba, talán lelkesebb lennék. Így némileg csalódott vagyok, és csak arra tudok gondolni, hogy az Ángyán-Molics páros ugyanebből a kitűnő évjáratból a neve ellenére is könnyedebb Mamuttal egyelőre le tudta taposni Beloberk Pisti Ego-ját. A jövőt illetően viszont bizakodó és optimista vagyok.

Túrisas

Kiadó:
Sensory Records

Honlapok:
www.creationsend.net
myspace.com/creationsendnyc

Évek óta siránkozom, hogy az Egyesült Államokból manapság a progressive heavy metal stílusban semmi értékelhető sem érkezik. Az ún. "nagy generációval" leáldozott az amerikai bandák csillaga, ha produkálnak is valami értékelhetőt, akkor annak valamilyen módon köze van a Dream Theater-SymphonyX-Shadow Gallery, újabban pedig a Psychotic Waltz vonalhoz (The Shadow Theory). Próbálkoznak ugyan, de az eredmény csupán a harmadik, negyedik kategóriás erőlködés (pl. Avian, Suspyre, stb.) kategóriában értékelhető. Ha egyáltalán. A tengerentúlon egy hangyányit megfáradt a stílus, illetve a fiatal tehetségek más irányba orientálódnak; inkább a NWOAHM felé indulnak el, mint pl. az Avenged Sevenfold.

Persze a Creation's End-ben is áttételesen benne van az Öreg Kontinens géniusza, hiszen a duci digó srác, Marco Sfogli (James LaBrie) csűri-csavarja a gitárt, a Masterplan-ben kimondottan jól teljesítő Mike DiMeo (ex-Riot) az énekes, ugyanakkor a csapat producere és egyben társszerzője - úgy a dalszövegeket, mint a zenét illetően - az über-király Ark dobosa, John Macaluso. A többiek a Zandelle nevű enyhén szólva felejthető formációból érkeztek, de nem elhanyagolható tényezői a muzsikának, hiszen elvileg az ő dalaikról van szó, melyeket végül Macaluso varázsolt szalonképessé.

Nem tartozom azok közé, akik a Masterplan DiMeo-val készített albumát (MK II, 2007) rendre lefitymálják, sőt – Jorn Lande ide vagy oda - kategóriákkal jobbnak tartom, mint a legújabb próbálkozásukat (Time To Be King, 2010). DiMeo ott is megállta a helyét, mint ahogy itt is iszonyú erővel hasít, sőt olyanokat rekeszt, hogy elsőre föl se akartam ismerni. A többi zenész is remekül nyomja, de ki kell, hogy emeljem Marco Sfogli-t, akit a fiatal titánok közül az egyik legtehetségesebbnek tartok. Miután Alex Argento mellett meggyőzően demonstrálta, hogy bizony megy neki a jazz rock, majd a saját szólólemezén tett egy nagy kanyart a műfajok között (itt), James LaBrie gitárosaként bebizonyította, hogy jól áll neki a progresszív stílus is. Zseniális húzás volt Macaluso részéről, hogy beszervezte ezt az olasz csókát, mert csavaros, halálpontos és dögös játékával alapvető tényezője a Creation's End muzsikájának.

És hogy milyen is ez a muzsika? Leginkább olyan, mintha a brit Haken ötvöződne a "Train Of Thought" korabeli Dream Theater-rel, csak éppen egy szőrös torkú énekes tolja alá a power-es dallamokat. De ami ennél is fontosabb, hogy ez a zene végre olyan, amiért osztatlan szívvel tudok lelkesedni. Remélem, hogy ez az album – híven a címéhez – valóban egy új kezdet hírnöke lesz a haldokló amerikai progresszív metál műfajban.

Tartuffe